かずあき先生独立12年目のフリーランスのプロベーシスト。
専門学校卒業後、楽器店の講師経験を経て独立。
現在はジャズプレイヤー、作曲家、講師として活動。プロの質問し放題のBASS NOTEオンラインコミュニティ「Minerva」を運営中。
ウマ娘ちゃん箱推し。
テンションについて
テンションとは
「ダイアトニックコードについて」の記事で
「スケールの音を1音飛ばしで重ねると、コード(和音)が完成するよ！」
というお話をさせていただきました。
このお話には続きがありまして――
え、まじですか。
四和音の上に、さらにスケールの音を1音飛ばしで追加していくことができます。
このようにコードトーン(四和音)の上に追加される音が、テンションの基本概念になります。
ひとつ飛ばしで重ねていくと、15thの音で1st(Root)の音に戻ります。
なので、テンションとして重ねられるのは9th, 11th, 13thまでの音になります。
こちらが1度, 3度, 5度, 7度を重ねたC△7のサウンドです。
そして、こちらがC△7の上に9度のテンションを重ねたC△7(9)の響きになります。
おぉ、ちょっとオトナ感。
コードトーンのうえにテンションを重ねることで、よく言えばお上品・悪く言えばふわふわと濁ったサウンドになります！
テンション = ダイアトニックの次の音のトライアド
コードトーンの上に乗るテンションは、
ダイアトニックコードの次の音のトライアド
になります。
これは実用的な考え方ではないので「知ってるとたまに助かる豆知識」のひとつとして紹介します。
あくまで参考までに。
ダイアトニックコードの知識はありとあらゆる場面で役に立ちます！
7thはテンションノート？コードトーン？
「コードトーンの上に重ねるのがテンション」というルールに従うなら、トライアド(三和音)視点で考えると7thはテンションノートという扱いになります。
理論書によっては
「7th, 9th, 11th, 13thの4種類がテンションだよ！」
と説明されているものもあります。
これはプレイヤーの「四和音(セブンスコード / テトラッド)」の使用頻度による解釈の違いです。
三和音をメインに扱っている人から見れば、7thコードは異端のテンションコード。
一方で四和音を日常的に扱っている人から見れば、7thはごくごく当たり前なコードトーンのひとつになります。
BASS NOTEでは
・四和音までがコードトーン
・9th, 11th, 13thがテンション
と定義しています！
スケール = コードトーン+テンション
テンションの勉強のついでに、あわせて頭の片隅に覚えておいていただきたいのが
スケール = コードトーン+テンション
という計算式です。
例えば、こちらのCメジャースケール。
これはC△7のコードトーンに9th, 11th, 13thのテンションを加えてあげることで完成するスケールです。
かずあき先生Cメジャースケールは、C△7から派生したスケールであると言えます！
コードドーン+テンションで完成するスケールの例
「m7」コードのコードトーンに、9th, 11th, 13thを足すとドリアンスケールという配列が完成します。
こちらのリディアンスケールなら「△7」コードのコードトーンに9th, #11th, 13thを足すと完成します。
ほかにも
- フリジアンスケール
m7のコードトーン + ♭9th, 11th, ♭13th - ミクソリディアンスケール
7のコードトーン + 9th, 11th, 13th - ロクリアンスケール
m7(♭5)のコードトーン + ♭9th, 11th, ♭13th
などなど、コードトーン+テンションの式でスケールを覚えてあげると、スケールを象徴する美味しい音を上手に使えるようになるので便利です！
丸暗記よりも理論的に覚えたほうが忘れにくいのでオススメです！