解決しないドミナント7thコードのうえでリディアンb7が使える理由

II7–%-IIm7-V7-I△7とか、
I△7-bVII7-IIIm7-VI7とか。

4度上のコードに解決していないドミナント7thコード上では、リディアン♭7スケール(Lydian b7)を使用するのが一般的です。

という部分について解説します。

解決していないドミナント7thコード上でリディアンb7が使える理由

II7上でリディアンb7が使える理由

解決しないドミナント7thコード( =SFD)の代名詞、II7から読み解いていきましょう。

Key=CにおけるD7 (II7)です。
※分かりやすいようにKey=Cで解説します。

II7がVに向かうためにセカンダリードミナント( =V7/V)以外の用途で登場した場合には

「D7が登場した部分は、Cリディアンオーギュメントにモーダルインターチェンジしている！」

と考えると、スムーズに対応できます。

という手順で導き出すことができます。

モーダルインターチェンジ先の導き出し方

楽曲中に登場する4度上のコードに解決しないドミナント7thコードは「メロディックマイナーのIV度からの借用和音」である

という事前知識があれば、次の手順でモーダルインターチェンジ先を導き出すことができます。

メロディックマイナーを基準にした分析の方法

「Cリディアンオーギュメントの第IIモードは…」という考え方では覚えることが多すぎるので、C.Lyd +の親にあたるAのメロディックマイナーを基準にして考えてみましょう。

AメロディックマイナーのIV度にD7があります。
『Mel-minの第IVモード = Lyd b7』という公式さえ覚えておけば、これで解決です。

bVI7上でリディアンb7が使える理由

「bVI7-bVII-I」や「bVI7-V7-I」などなど、bVI7も4度上に解決しないコードの代表格です。

D7-G7-C (II7-V7-I)
Ab7-G7-C (bVI7-V7-I)

このふたつを並べてみると、よく分かります。
bVI7はII7の裏コードとして考えることができるのです。

裏コード上でリディアンb7が使える理由

分かりやすいようにKey=C換算で解説します。

G7-C△7

これは典型的なV7-I△7進行です。
V-IのVの上ではオルタードスケールが使用できます。

G7 – C△7 ( V7-I△7 )
↓
Db7-C△7 ( bII7-I△7 )

じゃじゃん。
G7を裏コードであるDb7に置き換えてみました。

ディグリーネームに変換するとbII7-I△7となり、4度進行しないコードプログレッションが完成します。

ここでメロディックマイナーのモードの知識を使って分析してみましょう。

G.alt = Ab.Mel-minの第VIIモード
Db.Lyd b7 = Ab.Mel-minの第IVモード

どちらもAbメロディックマイナーを親に持つスケールです。
つまりG.altとDb.Lyd b7は構成音がまったく一緒なんです。

bVII7上でリディアンb7が使える理由

ポップスのIV△7-V7-bVI7-bVII-I△7(マリオ進行)などでも目にする、4度上に解決しないbVII7。

bVII7が登場したときも、セオリー通りにリディアンb7スケールで対応することができます。

ミクソリディアンb6にモーダルインターチェンジ

Key=C換算で

「Bb7(bVII7)が登場した部分は、Cミクソリディアンb6にモーダルインターチェンジしている！」

と考えると、スマートに導き出せます。

という手順で導き出すことができますが、こちらもII7の分析と同じようにミクソリディアンb6の親であるメロディックマイナーを基準に考えると分かりやすです。

サブドミナントマイナーの視点から考える

別の角度からのアプローチ。

bVII7の上でリディアンb7が使える理由は

「bVII7はサブドミナントマイナーとして登場するのが一般的」

という知識があると、簡単に読み解くことができます。

例外:バックドア・ケーデンスにおけるbVII7

IVm7-bVII7-I△7

Key=CにおけるFm7-Bb7-Cというコード進行。
いわゆる「バックドア・ケーデンス」という進行の場合についてのお話です。

IVm7-bVII7は、同主調c mollからの借用した和音になります。
Lyd b7よりも、下記のスケールて対応してあけたほうがスムーズに解決できます！

III7上でリディアンb7が使える理由

E7(III7)はBb7(bVII7)の裏コードなので、先に解説した「裏コードの上でリディアンb7が使える理由」の理論で説明できます。